李健吾与诗人观点分歧解析：装饰与相对的诗意解读

李建武先生曾认为这首诗“蕴含无限哀伤，重在‘饰’字”，而诗人本人则明确指出“我的意思也重在‘相对’”。对于自己与诗人之间的差异，李建武先生补充道：“我的解释并不影响我对作者的表白的认可。作者的表白并不影响我的解释。与其将其视为冲突，不如说存在着互补之美。” ”（李建武《答《余谋记》作者》）其实，无论是诗人所说的“相对性”，还是李建武指出的相互“装饰”，都是对“确定性”的消解。在《桥上看风景》中，这里的“你”无疑是从某个主体角度观看“风景”，具有一定的“确定性”或“主观性”；而在《明月装点》中你 在《窗》诗中，“明月”是“向着你”或“为你”而存在的。这里的“你”无疑也具有明显的“确定性”或“主观性”。显然，这首诗的两节的第一行都表现出了某种某种“欢乐”。每节第二句是“确定性”的消解。 “看风景的人在楼上看你”、“你装饰了别人的梦想”。第一句“你”所获得的“确定性”和“主观性”是被这两行“对立”的。 “”与“客观化”，“确定性”的“喜”演变成“相对性”的“悲”。这一切都落入了“诗人”的“视野”之中。这首诗是用第二人称“你”来写的，这让前面的一切都陷入了另一层“相对”。从这首诗中，人们无疑可以体会到悲伤、感伤、飘忽、空虚、苍凉的复杂情感。但另一方面，我们也可以从这首诗中了解到，宇宙万物都包含着与现实生活密切相关、相互依存的哲学思考，使我们在生活中获得某种慰藉……这短短的四首行诗给人带来极其丰富的感受和启示。